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numero:Layout 1 16-05-2011 22:10 Pagina 4 HENDRIK VAN LINT “veduta del tevere presso il colle Aventino”a Roma cm.34x59,5 olio su tela Panini arricchisce continuamente di nuovi omaggi la sua avanti Van Wittel (che italianizza il suo nome in Vanvi‐ sintassi pittorica; è in quegli anni, infatti, a contatto con telli), mette a punto una tecnica originale prendendo i numerosi pittori attivi a Roma: accoglie suggestioni da spunto dai vedutisti e dai cartografi nordici di fine Cin‐ Salvator Rosa, conosce Filippo Juvara e Andrea Loca quecento. telli , Giovan Battista Busiri, e Antonio Joli 1700 – IL CROMATISMO TONALE 1777 che lavorò in Roma con il Panini. Romano per ec‐ Il problema massa‐colore si risolve così nel cromatismo cellenza è Paolo Anesi Roma, 1697 – 1773, la maggior tonale che rappresenta un pittoricismo integrale in cui parte della vita visse a Roma dove lavorò come pittore è la luce, ossia il tono fondamentale del quadro, a creare vedutista. Famosi i suoi Capricci con rovine del Foro an‐ l’illusione della forma e la prospettiva spaziale. Van Wit‐ ticipano Marco Ricci e ricordano i medesimi soggetti tel otterrà la sintesi, l'unificazione di tutto il suo stile, di Giovanni Paolo Pannini. Giuseppe Zocchi 1711 – 1767 subordina prima il colore e in seguito la forma a questo venuto a Roma,imparò le nuove tendenze artistiche e "luminismo”, Come affermato dallo studio dell'impa‐ sviluppò una certa originalità verso il paesaggio e la so‐ sto fatto dal Prof. Perez direttore del gabinetto Pinaco‐ cietà contemporanea. Un’altra grande produzione del grafico del Museo del Louvre sui dipinti, questi ci rivela tempo fu la pittura di tipo vedutistico. Con questo ter‐ che, “ Van Wittel renderà più sensibile l'evoluzione della mine, da preferirsi a quello di paesaggio si intende una sua tecnica, nella quale domina volta a volta il colore produzione pittorica che comprende sia il paesaggio na‐ e poi la luce”. Ed è questo cambiamento, nella "visione turale, sia quello artificiale fatto di città e di grandi opere pittorica" del finto netto, che farà constatare nel suo umane sul territorio. A Roma sono presenti artisti cru‐ impasto una dissociazione sempre più accentuata, ciali nell'Italia del Settecento come: Alessandro Ma‐ nella quale i valori del tratto sono resi con delle pennel‐ gnasco, Domenico Brandi, Francesco Zuccarelli, late sempre più rapide ed audaci. Carlo Bonavia, Gaspare Traversi e Antonio Cioci. Il problema massa‐colore si risolve così nel cromatismo Nel settecento giungono nell’urbe anche numerosi arti‐ tonale, che” rappresenta un pittoricismo integrale in cui sti fiamminghi tra i quali Van Lint Hendrick Frans è la luce, ossia il tono fondamentale del quadro, a creare nato ad Anversa nel 1684, morto a Roma nel 1763. Qui l’illusione della forma e la prospettiva spaziale”. Una lu‐ dal 1744 fece parte della Congregazione dei Virtuosi del minosità caratteristica che ci fa comprendere perchè il Pantheon. Si dedicò soprattutto alla pittura di paesag‐ Van Wittel è stato uno dei grandi precursori della pit‐ gio, ma fu molto apprezzato per le sue vedute. L’ olan‐ tura moderna. Egli ottiene questi risultati anche grazie dese Gaspard Van Wittel 1653 –1736,si distinse in modo ad alcuni strumenti già usati dai vedutisti del nord particolare, la passione di quest’ultimo, maestro per il come, ad esempio, la "scatola ottica". L'artista diventa paesaggio e per la veduta (che a causa della sua minu‐ ben presto il vedutista più conteso dalle famiglie nobili ziosa cura dei particolari gli cagiona ben presto una forte di Roma dagli Odescalchi ai Colonna dagli Albani agli diminuzione della vista), nasce dai primi rilievi fatti sulle Ottoboni così come da numerosi artisti in visita in Ita‐ sponde del Tevere a Roma e commissionati dall'ingegner lia per il Grand Tour. Inventore della veduta intesa come Meyer. Allo stesso Meyer, Van Wittel deve l'occasione di fedele rappresentazione del reale (genere che in Italia ritrarre Piazza del Popolo e Piazza San Pietro. Da qui in avrà gli esiti migliori nella pittura di Canaletto e Bellotto)