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numero:Layout 1 16-05-2011 22:10 Pagina 3 HENDRIK VAN LINT (1684‐1763) “veduta del tevere presso S.Giovanni dei fiorentini”a Roma cm.34x59,5 olio su tela obbligata per la cultura europea e gli appassionati del LA VISIONE PITTORICA Grand Tour.Proprio questo inedito sviluppo del turismo Nella prima metà del Settecento,a Roma fu molto ap‐ unito ad un rinnovato interesse per la storia e la geogra‐ prezzato Gian Paolo Panini 1691 ‐ 1765 che, al veduti‐ fia, fece sviluppare notevolmente il mercato di opere smo cittadino, unì anche la rappresentazione di rovine, d’arte che rappresentavano le bellezze, naturali o stori‐ dando un contributo notevole alla diffusione di questo che, di un luogo. Molti pittori italiani trovarono fortuna genere per tutto il secolo ed oltre. Nei suoi dipinti si nota presso i collezionisti stranieri in particolare coloro che no degli effetti splendidi di chiaroscuro realizzati da gio‐ dipingevano quadri di piccole dimensioni facilmente chi di luce tra i personaggi, nell'ombra calda delle archi trasportabili. Nella pittura del paesaggio è quasi automa tetture romane. Tutto ciò in un'ampiezza di spazio e con tico adeguarsi alla categoria estetica del pittoresco. una ricchezza di scena ancora poco conosciuta a Roma. Ed in effetti, il pittoresco si può dire che nasce proprio Ma se nelle sue opere Panini ha applicato il fattore luce quando nasce il genere del paesaggio, agli inizi del è ancora una luce nella quale ogni immagine conserva ‐ Seicento. La novità della pittura rococò, è che quasi tutte per cosi dire ‐ la sua personalità distinta, rischiarata per le scene rappresentate hanno come fondale un paesag‐ se stessa. E' una luce che agisce per effetti di tono sulla gio di tipo pittoresco. Per un artista e per i cultori materia pittorica e sul rilievo plastico, e che interessa i dell'arte nessun'altra città d'Europa meglio di Roma po‐ dettagli della composizione, ma non la domina, né la dis‐ teva offrire programmi di maggiore interesse. Nell’ area solve. Autore di vedute e di quadri celebrativi a carattere urbana fra piazza del Popolo e piazza di Spagna si con‐ storico (Piazza del Quirinale, Roma, Palazzo del Quirina centravano le Accademie come quella di S. Luca e di le, 1733; Piazza Santa Maria Maggiore, Roma, palazzo del Francia, che accoglievano pittori e pensionanti, quasi Quirinale, 1742; Carlo III alla basilica di San Pietro, Na‐ tutti artisti stranieri affascinati dalla vita quotidiana di poli, Museo e gallerie nazionali di Capodimonte, 1745; questa città, in mezzo alle rovine del passato. La pittura Carlo III visita Benedetto XIV al Quirinale, Napoli Museo di paesaggio prosegue nel Settecento a Roma con la fe‐ e gallerie nazionali di Capodimonte), la fortuna di Panini lice stagione della schiera dei fautori della corrente fu legata, principalmente,ai dipinti delle rovine o vedute arcadico‐pastorale: Jan Frans van Bloemen 1662‐1749 ideate, soprannominate “capricci “in cui l'artista com‐ ,HendrikFrans van Lint 1684‐1763 , Andrea Locatelli pone ed interpreta fantasticamente le testimonianze 1695 – 1741. Locatelli è essenziale per le origini del Pa‐ della Roma antica(Rovine romane con il Panthe on, Fi‐ nini e per lo sviluppo dei seguaci italiani Monaldi, renze, Uffizi, 1739). Con estrema agevolezza il Panini ha Anesi, Busiri, per i francesi a Roma quali Lallemand, saputo passare, senza cedimenti, dalla veduta ideata a Vernet e Hubert Robert e per lo stesso “genere pastorale”. quella reale. Dal 1729 al 1745 nel linguaggio pitto rico del Jan Frans Van Bloemen noto con il soprannome di Oriz‐ Panini si nota un lento, graduale ma sensibile, processo zonte, per la facilità con cui dipingeva paesaggi, carat‐ di affinamento: all'inqueto e spezzato ductus disegna‐ terizzati da orizzonti sconfinati, fu notevolmente tivo si è infatti andato man mano sostituendo un più de‐ apprezzato non solo dalla committenza, ma anche da licato e trepido ritmo linearistico, e lo schiarirsi della numerosi pittori italiani a tal punto che, nel 1742, fu tavolozza ha attutito i contrasti chiaroscurali in teneri nominato membro dell'Accademia di San Luca. trapassi cromatici. Estremamente sensibile e recettivo, il